ЖИЗНЬ, ОСЕНЬ

документальный, 1996, 28 мин., ч/б, моно, 35 мм

СОЗДАТЕЛИ

режиссеры Сергей Лозница, Марат Магамбетов оператор Владимир Башта звукорежиссер Александр Закржевскийпродюсер Ульрих Миллер производство Pop tutu дистрибютер Pop tutu

СИНОПСИС

Фильм снимался в смоленской деревне, где остались одни старики, где нет многого, необходимого для жизни, и есть все, из чего она состоит: Деревня. Время. Друзья. Брат. Сын. Женихи. Гроза. Утро. Разговор. Радость. Смерть. Прощание с солнцем. Зима. Любовь.

ПРИЗЫ

Гран-при Международный кинофестиваль короткометражных фильмов 'Медиавейв' в г. Дьер, Венгрия, 1999 Гран-при и приз публики Фестиваль этнографического документального кино в г. Берлин, Германия, 1999 Гран-при Международный кинофестиваль короткометражных фильмов в г. Тыгу-Мураш, Румыния, 2000 Приз 'Маноэля дэ Оливейра' за лучший документальный фильм Международный кинофестиваль короткометражных фильмов в г. Вила дэ Кондо, Португалия, 1999 Приз Вилли Брандта Международный кинофестиваль "Prix Europa" в г. Берлин, Германия, 1999 Приз критики Международный кинофестиваль "Prix Europa" в г. Берлин, Германия, 1999 Приз за лучшую операторскую работу Фестиваль документальных фильмов в г. Екатеринбург, Россия, 1999 Приз жюри Международный кинофестиваль короткометражных фильмов "Сине-Арт" в г. Гамбург, Германия, 2000 „Серебряный Кентавр“ Международный кинофестиваль 'Послание к человеку' в г. Санкт-Петербург, Россия, 1999

МЕЖДУНАРОДНАЯ ПРЕССА

So wird aus alltäglichem eine ergreifende Wirkung erzielt, teilt sich der Lebensrhythmus, die Geschichte eines Volkes mit Wärme. Lakonie und Humor mit "Leben, Herbst" schafft es in einer Kürze alle großen Fragen des menschlichen Lebens zu thematisieren und findet damit, Kulturen übergreifend, einen gemeinsamen Nenner MDR Kultur

Der Film 'Leben, Herbst' überzeugt dabei nicht durch Stars, Ausstattung oder technische Wunderwaffen, sondern durch die kleinen und großen Dramen des Lebens. Frankfurter Allgemeine Zeitung

Лозница и Магамбетов снимают не фактуру, не происходящее, не персонажей. Не сюжет и не повествование. Они снимают то, что больше и богаче всего этого - ход самой жизни. Картина, как в кулак, собрана вокруг утопии, оказавшейся вполне осуществимой - переложить на язык кино язык этой жизни, ее 'выражения', ее ритм, ее 'фонетику'. Ее ткань. И потому сосредоточены на сущностно кинематографическом - движении времени, стихий, снега и ветра. Люди здесь - часть пейзажа, климата. Часть языческого мира, где нет морали, но есть нравственность жизни, нравственность 'формы существования белковых тел'. Виктория Белопольская

Кажущаяся непритязательной живописность съемки базируется на «свежайших» по построению мизансценах и скрупулезной лиричности авторского взгляда. Повествование, разбитое на небольшие главы, выглядит современной фреской , в пределах которой без какого бы то ни было авторского нажима течет реальность. А ее фрагменты могут одновременно ощущаться зрителем как прозрачные, самостийно возникающие знаки жизненного круга. Марина Дроздова 'ЛГ'

В главе 'Утро' валиться забор, больше ничего не происходит. В главе 'Гроза' нет дождя, а есть дети с хлопающей на ветру простыней. В главе 'Смерть' режут свинью. В главе 'Праздник' топчется одинокая тетка в грязи под гармонь. И есть еще глава 'Время'. Она пропала при монтаже. Черная вода и белое небо сомкнуты по диагонали. И по этой диагонали ползет лодка. В абсолютной тишине. А в лодке – детская коляска. Это не миф. Это – мифология. Эпос. Алла Боссарт 'Новая газета'

Режиссеры талантливо и терпеливо наблюдательны, а за изобразительной красотой фильма не теряется главное – неповторимость образа Росии, ее истоков (в фильм целиком вошли народные песни и даже плачи, тем самым определив его документальную самоценность). 'Вечерняя Москва'

Своеобразной скупой гармонией веет от этой картины: старухи по-своему фактурно красивы, пьяные прекрасно вписываются в пейзаж, а лодка проплывает по экрану наискосок – и эта глава называется 'Время'. Саша Киселев 'ОГ'