ПЕЙЗАЖ

документальный, 2003, 60 мин., цветной, моно, 35 мм

СОЗДАТЕЛИ

режиссер Сергей Лозница оператор Павел Костомаров звукорежиссер Владимир Головницкий продюсер Хайно Декерт производство Германия - Ma.Ja.De. Filmproduction дистрибютер Деккерт Дистрибьюшн

СИНОПСИС

Зима. Автобусная остановка в маленьком российском городе. Люди ждут автобуса. Они говорят о своей жизни. Слушая их беседы, мы можем вообразить мир, в котором они живут. Место, люди, и их образмысли растворяются в единственном движении камеры.

ПРИЗЫ

Гран-при Международный кинофестиваль "Filmer a Tout Prix" в г. Брюссель, Бельгия, 2004 Приз за лучшую операторскую работу Международный фестиваль документальных фильмов и анимации в г. Лейпциг, Германия, 2003 Приз жюри Международный кинофестиваль в г. Сибиу, Румыния, 2003

МЕЖДУНАРОДНАЯ ПРЕССА

Der Film ist wie der nachempfundene Blick eines Kindes, das am Morgen das erste Mal zum Arbeitsplatz seiner Eltern mitgenommen wird und staunend alles aufsaugt. Dieses staunende Kind bleibt außen vor in der Konversation und erwischt nur Brocken, da es diese Welt nicht versteht. MDR Kultur

Loznitsa adaptiert das Konzept des Direct Cinema auf Eigenheiten der russischen Kultur. Und der Regisseur liegt richtig mit seinem Konzept. Er verfolgt die Wahrheit nicht, weil sie skandalös oder amüsant ist, sondern er verfolgt die Wahrheit an sich, mit dem Wissen um das wichtigste: die Existenz der Wahrheit in seinem Film. Die zufälligen Geschehnisse vor der Kamera werden zudem durch die Form der filmischen Verwertung, der spezifischen Kameraarbeit, zu einem ästhetischen, sowie von Menschenhand geschaffenen Kunstwerk, nach dessen Sinn man zu fragen beginnt. Leipzig Almanach

"Pejzaz" ('Landschaft') heißt der neue Film von Sergej Loznitsa, der eigentlich nur einen Zustand beschreibt und damit zeigt, wie Hoffnungslosigkeit zu Verhärtung führt. Berliner Zeitung

Loznitsa lässt die Kamera über Bushaltestellen in Russland streifen, fängt Fragmente von Alltagsgesprächen ein, die indem sie nichts bedeuten, ebensogut auch alles bedeuten können, vielleicht sogar einen Blick in die postkommunistische 'russische Seele'. Ein Experiment, das, weil es so radikal ist, im Kino nur schwer erträglich ist. 8. Filmfest Schleswig-Holstein Augenweide

The camera pans slowly across the 'landscape' of faces while, on a separate recording for the soundtrack, we hear people – young and old – talking about their woes and worries and will to survive by living each day as it comes. Finally, the bus arrives – an hour late – exactly the amount of time Loznitsa required to shoot this remarkable candid-camera documentation. www.kinema.uwaterloo.ca

Less is more for 'Landscape', an austere but absorbing formalist exercise consisting entirely of left-to-right tracking shots depicting people waiting for a bus in the Russian town of Okulovka. Well-regarded Russian docu-helmer Sergei Loznitsa's ('Portrait') experimental approach may seem reminiscent of '60s avant-garde darling Michael Snow ('Wavelength'), although it's closer to the stripped-down style of contempo Ruskie doc-makers… Variety

Примерно 55 из 60 минут фильма камера скользит по лицам людей, ждущих в российском сельском захолустье автобуса. За кадром слова, обрывки фраз, 'общий гур-гур' российской жизни про Чечню, про пьянку, про тещу.... В последние минуты толпа людей устремится в автобусы, набьется, притрется, выдохнет и... куда-то поедет. На площади останется лишь один человек, лица не видно, но он хроменький, кособоконький, сколиозный. Он уходит, опершись на руль велосипеда. Он один, и у него свой путь. А его велосипед не на ходу. Он служит лишь опорой своему хозяину-индивидуалисту. Россия же тронулась и уехала. Куда она мчится? Гоголевский вопрос по-прежнему актуален. Но живые человеческие лица - главная новость нашего пейзажа. Чем не 'послание'? Виктория Белопольская

Около часа камера бесстрастно скользит вдоль лиц людей, стоящих зимой на автобусной остановке какого-то Богом забытого российского городка. Молодые, старые, юные, хорошенькие, морщинистые, веселые, надутые, да каких там только нет! И где-то за кадром - разговоры, разговоры, разговоры. Кто-то говорит о любви, кто-то о погоде, но все больше - у кого что на огороде уродилось, как цены подскочили, чем детей кормить и где денег на водку достать. И все с хорошим русским матерком, который никак не выкинешь, потому что разговоры в российской глубинке без него - что свадьба без жениха. Екатерина Барабаш

Так что фильм, хотя и не лишенный монтажных склеек, но смонтированный по принципу круговой панорамы, воспринимается как 'один кадр' и явно полемизирует с 'Русским ковчегом' Александра Сокурова. Андрей Ъ-Плахов